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脚下这片土地让我自豪

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从生角到旦角,从北路梆子到晋剧,梅花奖得主成凤英在变化中挑战自我,在传承中创新,在变化中坚守,国家非遗北路梆子传承人成凤英在取舍间体悟戏曲。

近年来,取材于当地故事的《黄河管子声》《情悟五台山》《我的挠羊汉》被誉为北路梆子新三部曲。这三部戏让成凤英更了解这块土地并为此自豪,让她内心深味父老乡亲的可爱、可亲、可敬。

精彩观点
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生角让你摘得梅花奖,旦角又让你赢下文华奖。在两个行当之间转换,是何故?又有什么挑战和心得?

生角让你摘得梅花奖,旦角又让你赢下文华奖。在两个行当之间转换,是何故?又有什么挑战和心得?
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我演生角说来话长,但其实是“迫不得已”。

我演生角说来话长,但其实是“迫不得已”。
我演生角说来话长,但其实是“迫不得已”。
http://vod.xinhuanet.com/v/vod.html?vid=450160

我演生角说来话长,但其实是“迫不得已”。

我读戏校的时候最开始学的是旦角,头上戴着花,穿得漂漂亮亮的。但当时遇到了很多男同学处于变声期,声音出不来,老师就让我演生角。本以为是权宜之计,但毕业后进剧团,还是男演员少女演员多,领导就继续安排我演生角。

1996年角逐梅花奖时,我表演的剧目是《八大锤》《哭坟》《画龙点睛》,演的还是小生。

但我心中始终有一个“女儿梦”,要在舞台上恢复“女儿身”。

2005年,我策划了《黄河管子声》并出演女主角大花眼,这部戏在2007的中国第八届艺术节上摘得文华奖。

但隔行如隔山,从生角到旦角,难度可想而知。期间,我每日的睡眠时间从八九个小时减少至四五个小时,白天晚上都在琢磨戏,也瘦了20斤。

好多人都说成凤英“脱胎换骨”了。其实这部戏就像我的一个孩子似的,从孕育到出生再到成人,这个过程对我来说真的特别难,不知道哭了多少次。

从那以后,我又排演了《情悟五台山》和《我的挠羊汉》,当然中间也克服了不少挑战,但比《黄河管子声》时的“脱皮掉肉”要好多了。

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不止于行当的转换,你也会关注其他剧种,甚至有时候还玩“跨界”。

不止于行当的转换,你也会关注其他剧种,甚至有时候还玩“跨界”。
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北路梆子要不断从其他剧种中吸取营养。

北路梆子要不断从其他剧种中吸取营养。
北路梆子要不断从其他剧种中吸取营养。
http://vod.xinhuanet.com/v/vod.html?vid=450159

北路梆子要不断从其他剧种中吸取营养。为此,我大量地去看其他剧种的戏是怎么样的,关注着戏曲的发展。越剧中的干板唱就特别棒,北路梆子以前没有;我在《黄河管子声》中就运用了干板唱,有种此处无声胜有声的感觉。

2009年,我还与其他五位梅花奖演员共同合作晋剧《打金枝》,跨剧种饰演郭暧。

有人说,郭暧是配角。我认为只有小演员没有小角色。戏曲就是一种“角”的艺术,是与多位梅花奖演员合作,是一次难得的交流学习机会。我怎么把戏给过去,她怎么把戏递过来,这次经历是一次享受。

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《黄河管子声》《情悟五台山》《我的挠羊汉》被誉为北路梆子新三部曲,为何能赢得这么高的荣誉?

《黄河管子声》《情悟五台山》《我的挠羊汉》被誉为北路梆子新三部曲,为何能赢得这么高的荣誉?
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这三部戏有一个共同的特点,就是都是用北路梆子这种艺术形式讲述发生在这方土地上的故事。

这三部戏有一个共同的特点,就是都是用北路梆子这种艺术形式讲述发生在这方土地上的故事。
这三部戏有一个共同的特点,就是都是用北路梆子这种艺术形式讲述发生在这方土地上的故事。
http://vod.xinhuanet.com/v/vod.html?vid=450158

《黄河管子声》讲的是一条河,即黄河;《情悟五台山》唱的是一座山,即五台山;《我的挠羊汉》则是展现了黄河和五台山中间这块土地上的一种精神。

这三部戏还有一个共同的特点,就是都是用北路梆子这种艺术形式讲述发生在这方土地上的故事。

《黄河管子声》有一段戏,大花眼半夜三更主动拉二柱的手,我演不出来觉得女人不该如此。但导演启发我,一方水土养一方人,黄河边上的女人敢爱敢恨,爱的执着。

这部戏到故事发生地河曲县去演出时,当地的老百姓就说“这就是给偶们河曲人写的戏”。

2007年,《黄河管子声》与众多国家级、省级剧团剧目在八艺节同场竞技,最终赢得多项文华奖。

当地的同志一开始好心提醒我们“我们这里不唱梆子戏、不懂梆子戏,可能演出的时候观众要走一半,到时候你们要理解”。但演出时非但观众坐满了全场,还有不少进不了场的观众愿出几百块“借工作证”入场观看,谢幕时观众也大声叫好,让我们再来几场。

我觉得打动观众的有北路梆子这种艺术形式,还有打动人心的故事,而这些就是来自于我脚下的这块土地。

演这三部戏,让我对忻州有了新的理解,也以这个地域骄傲自豪,觉得我的父老乡亲们可爱、可亲、可敬。

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作为国家非遗北路梆子的传承人,怎么理解坚守和创新?

作为国家非遗北路梆子的传承人,怎么理解坚守和创新?
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要在传统的基础上去发展,得站得住脚,把握好一个“度”。

要在传统的基础上去发展,得站得住脚,把握好一个“度”。
要在传统的基础上去发展,得站得住脚,把握好一个“度”。
http://vod.xinhuanet.com/v/vod.html?vid=450157

北路梆子赢得郭沫若先生用“慷慨激昂不寻常”的赞赏,在保留特点的基础上如何与时俱进,是我们这代人要承担起的责任,也就是要通过创新去吸引新的观众和年轻观众。

我对北路梆子经典剧目《血手印》《王宝钏》《金水桥》等都做了一些创新改编,让唱腔更符合人物。在《血手印》中,未婚夫要被行刑未婚妻夜不能寐但却一直慢悠悠地唱,这就不符合人物,我们就商量改成一句慢之后接快板,表现人物的心急火燎。

但无论怎么改,要在传统的基础上去发展,得站得住脚,把握好一个“度”。

现在戏曲舞台更加重视舞美、灯光,也引入了交响乐伴奏,这都让戏曲更美了,也吸引了很多年轻人。但我觉得还要注重一个“度”,比如就以交响乐来说,有一些是创新,但如果过多运用,压制了传统乐器,就“喧宾夺主”了。还有在我看来,戏曲舞台也不能像话剧舞台那么写实,话剧上下楼可以弄个楼梯,但戏曲的上下楼就不能那么实,要看台步啊、亮鞋底等。

还有,我认为戏曲要有更多的观众,在剧场之外还要重视电视、电影等渠道。2001年,我将拿梅花奖的剧目《画龙点睛》拍成电视剧,好多观众通过这部电视剧认识了成凤英,喜欢上了北路梆子;2013年,我也多方筹措,将《黄河管子声》颁上了大银幕。

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你从学戏到摘得梅花奖、文华奖,还从事过多年的剧团管理工作,对于年轻演员,你想对他们说些什么?

你从学戏到摘得梅花奖、文华奖,还从事过多年的剧团管理工作,对于年轻演员,你想对他们说些什么?
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我从默默无名的小演员成长到今天,靠的就是集体的力量,也特别理解一个演员成长过程中的艰辛、无奈与渴望。

我从默默无名的小演员成长到今天,靠的就是集体的力量,也特别理解一个演员成长过程中的艰辛、无奈与渴望。
我从默默无名的小演员成长到今天,靠的就是集体的力量,也特别理解一个演员成长过程中的艰辛、无奈与渴望。
http://vod.xinhuanet.com/v/vod.html?vid=450156

我觉得我是幸福的、幸运的,从事了自己感兴趣的工作。

但戏曲演员在舞台上是一棵菜,被层层包着呢,有无数人在付出。记得我参评梅花奖时,演完前一出戏累得腿抖得厉害,中途换场过道里没有凳子就只能站着,团里一位同志就弯下腰“来,累了,坐我身上歇歇”。

我从默默无名的小演员成长到今天,靠的就是集体的力量,也特别理解一个演员成长过程中的艰辛、无奈与渴望。

当团长以后,我就给演员创造、搭建最好的平台,全力以赴,人力、物力全部上,帮助年轻人选适合自己的戏,然后去省里参演,也拿了不少奖项。

前段时间卸任团长的会上,我就感言了几句,我说没有你们跟我在一起坚守,就没有团队的今天。现在随着国家的重视,各种资金、项目支持多了,也有送戏下乡,越来越好了。

现在我卸任团长了,担任艺术总监,不再处理事务性的工作,就把更多的精力、时间拿出来教年轻演员怎么演戏;再则,等我退休的时候卸任团长不如现在就给压压担子,我在一旁护航,这样更有利于剧团稳定,有利于北路梆子发展。

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